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作者 | 向由

一部影戏的好和坏，在观众心中自有定论。好有好的原理，坏有坏的硬伤，很少有烂片值得惋惜。

但在春节档上映的《侍神令》，在我看来，却是值得惋惜的。

打开豆瓣影评，《侍神令》的评分只有6.0，在同档期竞争的影戏中，仅仅高于《唐探3》，但后一部影戏有绝高票房。化用喜宝的话说，若是没有许多许多的爱，就要许多许多的钱，那也不亏啊。

侍神令豆瓣评分

继续看排片率，《侍神令》几乎是“小透明”。《李焕英》一起逆袭，它却一起下滑，到初五已经垫底――票房与口碑双输，《侍神令》着实扑得太惨。

春节档各影戏上映5天发生的综合票房和排片比

但它明显有机遇做得好。

01

天下就在那

《侍神令》抓在手里的，原本是一把好牌。

它改编自游戏《阴阳师》，作为海内一度大卖的游戏，一个大IP，粉丝基础是有的。

而剧情简介是这样：阴阳师晴明，穿梭人与妖两界，天下面临危机时，他的选择成为要害……好，影戏里的异天下图景也有了。

阴阳师晴明

人与妖怪共生的天下，在国产影戏中比较少见。已往的妖，大多是被降妖除魔的工具，它们是游离在三界的异类。而《侍神令》中的妖，有妖族有妖市，与人类同生，关系同等而近乎上古，此类型的影戏则少。

中国的上古神话很难还原，影戏更少。

先不提饺子导演的《魔童降世》，究竟“封神宇宙”还没有形成。就算哪吒、孙行者大行其道了，他们也已经是后世的神话，受到了礼教规训，自带反礼教主题，远远没有上古神话的浪漫和可爱。

《侍神令》中的妖兽镰鼬

更何况，《侍神令》取自阴阳师，又有日本元素加成。日本的妖怪文化虽然源自中国，却蓬勃生长自成一派，于中国人有一种生疏的绮丽，足以为影戏增彩。

基于以上的缘故原由，《侍神令》原本有机遇，成为一个“上古时代英雄系列”的开山作。至少，在春节档的票房相当可期。

现实却是，它搞砸了。

神秘的上古天下就在那。影戏的开场，远至盘古开天劈地，故事发生时，过了不到一千年。以现有的神话纪元论，这是极古极早的时期，留下了若干空间可以施展想象力啊！

在想象力的条理，《侍神令》只在画面的出现上做得不错――这是我会惋惜的缘故原由。

我不玩游戏《阴阳师》，对日本侍神知道甚少，但这不故障我领会《山海经》的奇珍异兽、四舆地方，拿中国神话做个参考。

比如说，《侍神令》中的金吾卫柏雅（衙门公务员），计划去妖域中捉人，脱离都会、翻过高山，再走30多公里就到了。这个距离，虽然显得小气些，但这个天下地图的规模，倒是《山海经》真相。

金吾卫柏雅

只不过，盘古开天辟地后，没有炎黄二帝的事，直接过渡到了日本平安京时期，对于中国观众来说，若干有点拼接走样。

然则，从故事创作的角度，此时就开化的人类，与上古妖兽们同处一块，这也足够有趣了。

人和人居的都会，大概有日本原型，还原得无功无过。

片中的阴阳师们，袭一身白，衣袂飘飘，一看就是人中龙凤。固然，更大的看点在于“妖”的造型。

袭一身白衣的阴阳师们

妖近乎兽，但又不是。

依然拿中国上古神兽作参考，若何还原鼓（神），他白的头、红的足、黄的文；若何还原英招（神），他是马的身、人的面、鸟的翼、虎的纹。

上古神兽们有太多匪夷形象，牛的身、八条腿、两个头、马尾巴，是瑶水天神。人的面、虎的身、九条尾巴，是陆吾神。六条腿、四张翼、没有面目，这是天山神……

上古神话与今人想的大不一样。《侍神令》是有意还原的，影戏中看到它们的样子，似乎从古籍里走出来，虽然不是十分真，但也足够感动了。

尤其是，萌化了的镰鼬，醉酒时的天邪鬼赤，令人想要摸一摸。

如果影戏乐成了，出个周边产品，想必也能大卖许多。

天邪鬼赤

02

演员也在那

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天下图景既已定好，上古神话+“日版同人”，搭建出天马行空的想象空间。而演员阵容也是《侍神令》的亮点，尤其是周迅和陈坤，两位二十多年老友的重新互助。

上一次两人互助的“妖怪影戏”，照样2008年的大热门《画皮》。这也是一个礼教观中的鬼故事，更多是人世的伦理情爱，少了真正的怪谈意见意义。

两位“影坛宿将”，在十三年事后的互助，演技显然更成熟了。

《侍神令》中的周迅和陈坤

陈坤，论推翻也好，转型也罢，早早地脱离了“贵公子”人设。

《龙门飞甲》一战事后，坤哥变身“厂公”，戏路也拓宽不少。《侍神令》中，陈坤演出了“一半的妖气”，妖而不作，十全十美。

周迅，更不必说，她不一直是演技的代名词么？

两位演员贡献了精彩的演技。陈坤角色困苦于“身份政治”，在怯懦时，寄身于逍遥避世，但又难掩失意。在“殉道”时，大道横行，意气风发，却又有难舍难离心。

作为观众，能从陈坤的演出中，领会到角色的心境。

周迅的角色相对简朴。当她是一个权势者时，雷厉风行，杀伐武断，是一身飒爽的“周公子”。当她成为了守护者时，千千结的女儿心思，都在一颦一笑中流动。

《侍神令》中周迅饰演的百旎

“宿将”的显示四平八稳，可以说，陈坤和周迅的精湛演技，已经弥补了一部分剧情缺陷。

但在《侍神令》扑街后，有看法直接归罪演员，甚至有评论说，是因为周迅陈坤的票房号召力不大。

个人认为，两位演员着实扛不起这口“锅”。

票房号召力，一直是个“玄学问题”，是粉圈头脑对院线的污染。

打个比方说，人人爱看成龙影戏，是因为成龙有号召力吗？不，重点在影戏。――当成龙也拍不了“成龙影戏”时，他参演的影戏也会糊掉。

将明星光环、偶像光环，甚至是（不入流的）流量光环，置于影戏整体之上，实是一件买椟还珠的事。

03

逻辑不见了

既然《侍神令》的天下恢弘有趣，片中的“妖兽”可盐可甜，演员也没有掉链子，那它为什么扑街？

《侍神令》中的山兔

除去商业的因素，《侍神令》在剧情设置上，最大的问题可能是：天下图景有了，设计跟上了，特效先进了，但它想讲的，却是一个俗套的恋爱故事。

有趣的天下图景沦为陪衬。

“上古”也好，“侍神”也罢，都不是影片的重点，不在剧情的紧要处。

所谓的侍神令，脱离了主仆盟约的色彩，更像是一个情爱宣言。――这你敢信？

不是说恋爱欠好，但为了玉成情绪戏，《侍神令》牺牲了太多合理性。

晴明对百旎做出誓言

作为军事气力的阴阳寮，养着国家最强的阴阳师，他们是匹敌妖界的气力。然而，陈坤角色作为人妖天下的最大变数，有可能推翻天下，阴阳寮却把他救下来，还培养成最强阴阳师。怎么一点“政治智慧”也无？

无需说，在一个神权政治系统中，阴阳寮一定是上层建筑。就算在一样平常系统中，拥有武力的他们，也必须是政治的一部分。

但在《侍神令》中，阴阳寮权力无限大，责任一点无，由着周迅角色的任性，就连制衡气力也没有。

剧情的不可信，让阴阳寮不像是庙堂上的单元，倒像个不入流的江湖团伙。

在经典的“灼烁与漆黑对决”的框架下，灼烁的一方设定坍塌，令整个框架不能成立。

影戏设定是说，几百年前，妖王被阴阳师收服，但没有完全扑灭，阻止它的归来，是阴阳师们的重任。

但故事的生长却告诉了观众，妖王基本不必归来，只需要一个常见的大妖怪，就可以让阴阳寮全军尽没。

没错，天下面临浩劫，以是陈坤角色成为救世主，他不得不脱离心爱的人。这个设定很经典，也很俗套，但――

――阴阳寮何辜？只为了给两人的恋爱做炮灰？

百旎和晴明

将原本远大的天下图景，缩小到情情爱爱的面目，《阴阳师》的玩家势必不买账。

逻辑的损失，剧情的牵强，足以让通俗观众疑惑，在走出院线后一头雾水。

若何评价《侍神令》呢？它的画面是好的，特效也优良，设定很带感，演员有模有样……

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